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虽然王羲之的行书高妙，名气响彻古今，但是谈及楷书和草书，超越王羲之的大有人在，我们拿草书分析，唐朝时期，学术界的烂漫风气十分浓厚，当时创作的诗词书画，尽显率性、本真之美。

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比如怀素的狂草，既有张旭、王羲之等人的笔法根基，还蕴含禅宗的萧散之韵，外观狂肆，势态奔腾，实则内层神质悠远，笔笔超然物外，境界极其高妙。

正如大觉禅师所言：“师书妙绝古今，落笔纵横，挥毫掣电，怪雨狂风，随手变化，隐见莫测”，这种疾风骤雨、千变万化的势态，把汉字的艺术性写到极点。

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尤其是49岁写的《风流贴》，乃是生平真正的“巅峰之作”，无论是笔法水平，还是艺术气质，全都精妙至极，毫不夸张的说，王羲之复生也无法企及，此作内容源自《二十四史》，是《晋书》里的《王献之王洽王珣书评》，共计338字。

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彼时怀素的笔法成熟，下笔从容不迫，顺应本心，多用中锋运行，加入汉晋时期的篆籀气息，线条苍劲有力、醇和凝练，转折处圆融遒劲，蓄势饱满，极具韧性和张力，呈现“锥画沙、折钗骨”之妙。

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比如开头的第一行，加入“一笔书”风格，笔画连绵平滑，势态简洁，气脉颇为畅达，似有满纸云烟，饱含流动性，最后一字收笔，转为中锋后，顺锋直出，墨色略显干涸，笔势果断干练。

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这种气象中和前方的流逸感，增强质朴、古拙的意韵，深化线条质量，更经得住世人品析，至于章法排布，在轴线统一的情况下，不断摆荡起伏，字体大小穿插，凸显韵律和生命力。

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无愧于韩偓写诗，称赞其字：“处一屏风，分明怀素趴。虽多尘色染，尤见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水照，字字恐成龙”，何绍基也说：“其妙处在不见起止之痕。前张（张旭）后黄（黄庭坚），皆当让素师独步。”

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怀素的草书流畅自然，具有龙虎般的气势，此帖更是凝结毕生精髓，此前一直被秘藏，极少有人见过，近几年公开露面，经专家鉴定，《风流帖》是传世孤本，全世界仅此一件，艺术价值无法估量。

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并且卷中的字体，保存十分精善，点画清晰无损，每个细节处理的精微变化，也颇为详尽，时常临摹，可以掌握古人笔法，既能坚守力气，还可以写出草书的飞动姿态，呈现正统艺术之美。

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